《鲸鱼在喷水》

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作者: [日]佐藤卓
出版社: 中信出版社
译者: 蔡青雯
出版年: 2014-9
页数: 350
定价: 58.00元
装帧: 平装
ISBN: 9787508647340

内容简介  · · · · · ·

日本中生代最具分量的设计师佐藤卓分享了30余年来，73个重要设计案例决策过程中的思考。书中记录了佐藤卓在设计当下的时刻，脑中思考的事情，有成功的经验，也有失败的经验。但每个案例都能感受到他通过对日常生活的观察，不断反思与质疑既有的设计，从而提出具有颠覆性的设计提案，将产品价值与消费者联系起来，这就是佐藤卓最为人称道的“日常设计”！

作者简介  · · · · · ·

佐藤卓（Taku Satoh）/平面设计师

佐藤卓是日本中生代最具分量的设计师之一，从企业识别到产品设计涉足多个设计领域，累积了为数众多的优秀作品。他的平面设计是从“一甲纯麦芽威士忌”的商品开发起步，接连设计“乐天薄荷口香糖系列”、“乐天木糖醇口香糖”、“大正制药Zena营养饮料”、“明治好喝牛奶”、“都科摩手机”等商品，并且为BS朝日电视台、首都大学东京、金泽21世纪美术馆、三宅一生设计文化基金会等进行识别设计，担任NHK教育台“日本语游戏”的企划与艺术总监，此外，参与以设计观点解剖量产品的“设计的解剖”企划等。

佐藤卓可谓是当今日本最受业界推崇的设计大师，以他作品为主的展览有：新装饰主义展、设计的解剖展、松屋设计画廊、潜藏在都市的LUMEN展、设计的原形展策划参展、“无形的设计——No”佐藤卓展、“ANATOMIADODESIGN a obra ...

佐藤卓（Taku Satoh）/平面设计师

佐藤卓是日本中生代最具分量的设计师之一，从企业识别到产品设计涉足多个设计领域，累积了为数众多的优秀作品。他的平面设计是从“一甲纯麦芽威士忌”的商品开发起步，接连设计“乐天薄荷口香糖系列”、“乐天木糖醇口香糖”、“大正制药Zena营养饮料”、“明治好喝牛奶”、“都科摩手机”等商品，并且为BS朝日电视台、首都大学东京、金泽21世纪美术馆、三宅一生设计文化基金会等进行识别设计，担任NHK教育台“日本语游戏”的企划与艺术总监，此外，参与以设计观点解剖量产品的“设计的解剖”企划等。

佐藤卓可谓是当今日本最受业界推崇的设计大师，以他作品为主的展览有：新装饰主义展、设计的解剖展、松屋设计画廊、潜藏在都市的LUMEN展、设计的原形展策划参展、“无形的设计——No”佐藤卓展、“ANATOMIADODESIGN a obra de Taku Satoh”佐藤卓展 “纸的化石展”，以及2006年在水户艺术馆展出、以设计的观点探究日常样貌的“日常的设计”展。

佐藤卓获奖无数，主要有：每日设计奖、东京ADC奖、JAGDA新人奖、东京TDC奖、纽约ADC奖、日本包装设计大赏金奖、G MARK大奖、设计论坛金奖，原弘奖等。设计之余另著有《设计的解剖》系列、《设计的原形》、《设计师与道具》、《鲸鱼在喷水》等书。他同时也是东京ADC、东京TDC、JAGDA、日本设计协会、AGI会员，并担任21_21 DESIGN SIGHT展览馆董事。

目录  · · · · · ·

经验的设计 │ 一甲纯麦芽威士忌（ 1984年）
小堆 │ 一甲桶酿威士忌（ 1985年）
质疑概念 │ 蜜丝佛陀fec. 系列化妆品（ 1986年）
失败的委托案 │ 一甲玉米&黑麦威士忌（ 1987年）
一点点的设计语言 │ 蜜丝佛陀薄荷系列化妆品（ 1987年）
以进化为前提的设计 │ 湖池屋咔辣姆久薯片（ 1989年）
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经验的设计 │ 一甲纯麦芽威士忌（ 1984年）
小堆 │ 一甲桶酿威士忌（ 1985年）
质疑概念 │ 蜜丝佛陀fec. 系列化妆品（ 1986年）
失败的委托案 │ 一甲玉米&黑麦威士忌（ 1987年）
一点点的设计语言 │ 蜜丝佛陀薄荷系列化妆品（ 1987年）
以进化为前提的设计 │ 湖池屋咔辣姆久薯片（ 1989年）
“ 便利”带来的损失 │ 会津清川有机农法纯米酒（ 1989年）
以颜色作为“ 招牌” │ 日东超市茶包（ 1989年）
举止的设计 │ 佳丽宝口红ROUGE''90（ 1990年）
色彩的勾玉 │ 美宝莲彩妆（ 1990年）
自己的工具 │ 佐藤卓设计事务所的海报（ 1991年）
科技带来的可能性 │ 《 内景》杂志海报（ 1991年）
设计的轴心 │ 卡乐比玉米片（ 1991年）
消失的设计 │ 可尔必思乳酸饮料（ 1993年）
建构甲类烧酌现代设计 │ 宝酒造的委托案（ 1992年）
多目的的形状 │ 宝酒造回收酒瓶（ 1993年）
日本美式设计 │ 福乐冰激凌（ 1992年）
艰难时代的艰难选择 │ BANCO绘图工具（ 1989年）
一个人的眼光 │ 高丝蔻丝魅宝系列化妆品（ 1993年）
“ 不知道”设计 │ 大正制药ZENA营养饮料（ 1992年）
有意义的形状 │ 富士银行收银盘（ 1993年）
“ 后来”的设计 │ 重建（ 1993年）
日本第一支多米尼加舞乐乐团 │ 阿拉斯加乐团（ 1997年）
垂涎欲滴的设计 │ 食品的包装（ 1986年）
联系人和人之间的设计 │ 乐天口香糖薄荷系列（ 1994年）
小小的整理整顿 │ 东洋水产的委托案（ 1994年）
声音的影像 │ 铂傲海报 BANG & OLUFSEN（ 1995 年）
“ 日本人”这个主题 │ 圣保罗美术馆展览会海报（ 1995年）
世界第一轴心 │ 和纸堂《 和纸文化辞典》（ 1995年）
日本的饮食文化和保鲜盒 │ 保鲜盒（ 1996年）
企业的介面 │ 林原生物化学研究所（ 1991年）
为创作人而进行的设计 │ 作品集的委托案（ 1991年）
设计的隐喻 │ 乐天木糖醇口香糖（ 1997年）
你已经知道了 │ 千鸟屋的委托案（ 1997年）
未知世界的设计 │ 大王制纸 怡丽卫生巾（ 1997年）
我在这里 │ 卫材嘉龄霜（ 1999年）
封存的设计 │ 封存设计（ 1998年）
设计的符号性 │ 轩尼诗 NA-GEANNA（ 1998年）
望着兄长的身影，设计弟弟 │ 轩尼诗 CLASSIQUE（ 1999年）
消失这件事情 │ 菲婷资生堂的委托案（ 1994年）
寄托在一张海报上的想法 │ 冲浪主题海报（ 1999年）
设计风土 │ OKESA 制果“ 柿之舞”甜品（ 1999年）
满怀感激的赠礼 │ 志贺昆虫（ 1999年）
抽出记忆的包装 │ P.G.C.D. 化妆品（ 2000年）
理解环境，发现共有事项 │ RMK肌肤保养系列（ 2000年）
操作记忆的实验 │ 东京艺术指导俱乐部大展2000（ 2000年）
方便运用的舞台 │ 《 日经设计》杂志设计（ 1999年）
衍生无限可能性的两点 │ 蓝色音符adding:blue 酒吧餐厅（ 2001年）
脑中的交集点 │ BS 朝日电视台标志（ 2000年）
“ 原有风味”的设计 │ 明治乳业的委托案（ 2001年）
设计是什么 │ “ 设计的解剖”展（ 2001年）
以使用为目的的设计 │ 狮王香皂（ 2002年）
看得见、看不见的设计 │ 大塚食品的委托案（ 2002年）
以“ 自己”为标准的少量产品设计 │ 远东眼镜（ 2003年）
小委托案的小常识 │ 许愿的☆☆☆☆☆☆金平糖果盒（ 2003年）
配角的设计 │ 孟买蓝宝石金酒展示架（ 1992年）
之间的形状 │ 高田汽车安全装置视觉识别设计（ 2003年）
设计的“ 辨别” │ 明治制果“ 身体导航”系列保健品（ 2003年）
工作的速度 │ ±0 家用产品设计 品牌形象（ 2003年）
消失的“ 光的重组” │ 宝酒造碳酸饮料（ 2003年）
设计的诊疗 │ 神户可乐饼（ 2003年）
电视节目的设计 │ NHK教育台“ 日本语游戏”节目策划（ 2003年）
成长的记号 │ 金泽21 世纪美术馆标志（ 2004年）
潜藏于日常的事物 │ 理发店标志设计（ 1996年）
70公分的设计 │ 埋木展览设计（ 2004年）
身份识别的发现 │ 三宅一生设计文化基金会视觉识别设计（ 2004年）
设计和关键词 │ “ 三宅褶皱”杂志广告（ 2005年）
内含多项信息的简单形状 │ 首都大学东京视觉识别设计（ 2005年）
只是其中一部分的认知 │ 日本电报电话公司都科摩P701iD手机设计研发（ 2005年）
日本的设计 │ 北连农业协同组合联合会“ 八十九”（ 2005年）
不是创造附加价值，而是创造价值 │ S&B食品“ 草药香料”系列（ 2006年）
知识与智慧的轮廓 │ 北海道大学视觉识别设计（ 2006年）
记号的历史 │ 商标（ 1991~2006年）
冲浪
鲸鱼在喷水
后记
相关人员名录
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"鲸鱼在喷水"试读  · · · · · ·

以前我总觉得平面设计师这个职业可有可无。可是，最近我开始产生不同的想法。随着工作范围越来越广泛，我越来越能够正视这个职业的称谓了。什么都行的万事通令人难以相信。比如我总觉得在没有国别菜式限定的餐厅中，无法尝到真正美味的料理。万事通往往对自己非常宽容，进而纵容自己的工作。虽然这个世上或许存在着纵容有理的工作，但是我不想成为那样的设计师。 最近，我...

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