《山水卷-中国画艺术专史》

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作者: 王璜生//胡光华|主编
出版社: 江西美术
出版年: 2008-12
页数: 693
定价: 198.00元
ISBN: 9787807497059

内容简介  · · · · · ·

《中国画艺术专史:山水卷》这部分的作者，尽管还可以攀登最高点，但至少已经把攀登百丈高崖的困难征服了。作者把思维活力投入这门学科中，而且起到了对史的融合、转化的效果，这就是胜利，这就是硕果。撰写花鸟画史，仅从对描绘对象的客观存在中，反映出不同时代、不同人对客观世界的不同认识，从而寻求人在生活中率真的审美情操。其难易之处，在于归结到这门艺术所要表现的笔墨形态。而这种表现，正体现在东、西方以至五大洲人们的共同语言与不同习惯上。

作者简介  · · · · · ·

王璜生，博士，广东美术馆馆长，中国美术家协会理事，广东省美术家协会副主席，中国美术馆专家委员会委员，厂州美术学院、南京艺术学院特聘教授，匡务院政府特殊津贴专家，一级美术师。获意大利总统颁发的“骑士勋章”和法国政府颁发的“骑士勋章”。

出版美术史论专著《中国明清国画大师研究丛书——陈洪绶》(吉林美术出版社1995年版)，出版《王璜生／天地悠然》(辽宁美术出版社1996年版)、《王璜生——生活与艺术》(海南出版社1998年版)、《日常心情——王璜生大花系列》岭南美术出版社2005年版)、《天地／悠然——王璜生水墨艺术》(岭南美术出版社)。

胡光华，美术学博士，历任华南师范大学美术学院教授、华南师范大学首批特殊岗位和特聘岗位教授、上海大学艺术研究院教授、博士生导师，美术史研究中心主任。

专著《中华民国美术史》获第二届全国普通高校...

王璜生，博士，广东美术馆馆长，中国美术家协会理事，广东省美术家协会副主席，中国美术馆专家委员会委员，厂州美术学院、南京艺术学院特聘教授，匡务院政府特殊津贴专家，一级美术师。获意大利总统颁发的“骑士勋章”和法国政府颁发的“骑士勋章”。

出版美术史论专著《中国明清国画大师研究丛书——陈洪绶》(吉林美术出版社1995年版)，出版《王璜生／天地悠然》(辽宁美术出版社1996年版)、《王璜生——生活与艺术》(海南出版社1998年版)、《日常心情——王璜生大花系列》岭南美术出版社2005年版)、《天地／悠然——王璜生水墨艺术》(岭南美术出版社)。

胡光华，美术学博士，历任华南师范大学美术学院教授、华南师范大学首批特殊岗位和特聘岗位教授、上海大学艺术研究院教授、博士生导师，美术史研究中心主任。

专著《中华民国美术史》获第二届全国普通高校人文社科研究优秀成果三等奖和江苏普通高校人文社科研究优秀成果一等奖；《中国明清油画》获湖南省第六届图书评比二等奖；《澳门绘画史》获澳门特别行政区政府学术研究奖学金；主编《海外藏中国历代名画·六》获第四届国家图书奖，在《美术》《文艺研究》《美术研究》《美术观察》《装饰》和《美术与设计》等国家级艺术类核心期刊发表论文80余篇。

目录  · · · · · ·

序／1总论／5绪论／16 第一编 中国山水画的文化精神 引言／19 第一章 山水画的人文资源／20 第二章 山水画的精神特征／30 结语／40 第二编 前山水画时期(史前至秦汉) 引言／43 第一章 前山水画意识／44 第二章 前山水画因素——先秦两汉时期人与自然的关系／50 第三章 前山水画形态／55 结语／64 第三编 山水画的自觉与独立(魏晋南北朝) 引言／67 第一章 促使山水画意识自觉和独立发展的社会因素／68 第二章 山水画的独立成科／73 第三章 重要画家及理论／87 结语／104 第四编 山水画的发展和突变(隋、唐) 引言／107 第一章 山水画模式建立及风格发展的社会基础／108 第二章 由繁华而成的金碧风格·从展子虔到李思训／110 第三章 变革而自由的精神·吴道子的初变与多样化倾向／120 第四章 涵咏文人理想。王维、郑虔、卢鸿／126 第五章 民间的互补及其他的山水画／132 第六章 唐代的山水画理论／144 结语／148 第五编 山水画的鼎盛与风格化(上·五代及北宋) 引言／151 第一章 圆融、多元、理性的山水精神／152 第二章 自信地面对自然／154 第三章 含蓄的南方情怀／181 第四章 “墨戏云山”和文人绘画意趣／200 第五章 雍容的江山气度／208 第六章 五代、北宋山水画理论的丰富和成熟／216 结语／230 第六编 山水画的鼎盛与风格化(下·南宋及辽金) 引言／233 第一章 刚劲的风格／234 第二章 苍润或荒率的风格／250 第三章 辽、金山水画／262 结语／270 第七编 山水画的文人化(元代) 引言／273 第一章 山水中的文人品格／274 第二章 文人山水画的兴起：赵孟頫与钱选／285 第三章 得“米家”遗意和承“董、巨”风格的山水画／297 第四章 山水画之变与成熟：黄公望／307 第五章 “渔父”与渔隐：吴镇／318 第六章 阔远与高逸：倪瓒／327 第七章 书斋与隐逸：王蒙／336 第八章 继承“李、郭”风格的山水画／347 第九章 元代山水画理论及绘画材质、观念和技术之变／356 结语／366 第八编 山水画的学术化(上·明代) 引言／369 第一章 抗争中的学术发展／372 第二章 从院体到“浙派”山水画／380 第三章 沈周、文徵明与“吴门画派”／401 第四章 院体别派／422 第五章 董其昌与“松江派”／433 第六章 蓝瑛与“武林派”／442 第七章 陈洪绶、吴彬的古拙奇诞山水／447 第八童“南北宗论”及明代山水画理论／455 结语／462 第九编 山水画的学术化(下·清代) 引言／465 第一章 清代山水画的四大流派 ——自我派、仿古派、中西融汇派、院体派／469 第二章 自我派四大家／475 第三章 清初自我派其他画家及画派／494 第四章 仿古派／518 第五章 中西融汇派／535 第六章 院体派／550 第七章 扬州八怪、京江派与海派的山水画／557 第八章 清代山水画理论的学术化／576 结语／586 第十编 山水画的现代形态(现代) 引言／589 第一章 时代文化的碰撞与调和／592 第二章 与日本绘画影响有关的山水画／600 第三章 与西方绘画影响有关的山水画／615 第四章 与写生之风有关的山水画／626 第五章 与传统精神有关的山水画／648 结语／670 余论／672后记／674图版目录／676主要参考文献／687

序／1总论／5绪论／16 第一编 中国山水画的文化精神 引言／19 第一章 山水画的人文资源／20 第二章 山水画的精神特征／30 结语／40 第二编 前山水画时期(史前至秦汉) 引言／43 第一章 前山水画意识／44 第二章 前山水画因素——先秦两汉时期人与自然的关系／50 第三章 前山水画形态／55 结语／64 第三编 山水画的自觉与独立(魏晋南北朝) 引言／67 第一章 促使山水画意识自觉和独立发展的社会因素／68 第二章 山水画的独立成科／73 第三章 重要画家及理论／87 结语／104 第四编 山水画的发展和突变(隋、唐) 引言／107 第一章 山水画模式建立及风格发展的社会基础／108 第二章 由繁华而成的金碧风格·从展子虔到李思训／110 第三章 变革而自由的精神·吴道子的初变与多样化倾向／120 第四章 涵咏文人理想。王维、郑虔、卢鸿／126 第五章 民间的互补及其他的山水画／132 第六章 唐代的山水画理论／144 结语／148 第五编 山水画的鼎盛与风格化(上·五代及北宋) 引言／151 第一章 圆融、多元、理性的山水精神／152 第二章 自信地面对自然／154 第三章 含蓄的南方情怀／181 第四章 “墨戏云山”和文人绘画意趣／200 第五章 雍容的江山气度／208 第六章 五代、北宋山水画理论的丰富和成熟／216 结语／230 第六编 山水画的鼎盛与风格化(下·南宋及辽金) 引言／233 第一章 刚劲的风格／234 第二章 苍润或荒率的风格／250 第三章 辽、金山水画／262 结语／270 第七编 山水画的文人化(元代) 引言／273 第一章 山水中的文人品格／274 第二章 文人山水画的兴起：赵孟頫与钱选／285 第三章 得“米家”遗意和承“董、巨”风格的山水画／297 第四章 山水画之变与成熟：黄公望／307 第五章 “渔父”与渔隐：吴镇／318 第六章 阔远与高逸：倪瓒／327 第七章 书斋与隐逸：王蒙／336 第八章 继承“李、郭”风格的山水画／347 第九章 元代山水画理论及绘画材质、观念和技术之变／356 结语／366 第八编 山水画的学术化(上·明代) 引言／369 第一章 抗争中的学术发展／372 第二章 从院体到“浙派”山水画／380 第三章 沈周、文徵明与“吴门画派”／401 第四章 院体别派／422 第五章 董其昌与“松江派”／433 第六章 蓝瑛与“武林派”／442 第七章 陈洪绶、吴彬的古拙奇诞山水／447 第八童“南北宗论”及明代山水画理论／455 结语／462 第九编 山水画的学术化(下·清代) 引言／465 第一章 清代山水画的四大流派 ——自我派、仿古派、中西融汇派、院体派／469 第二章 自我派四大家／475 第三章 清初自我派其他画家及画派／494 第四章 仿古派／518 第五章 中西融汇派／535 第六章 院体派／550 第七章 扬州八怪、京江派与海派的山水画／557 第八章 清代山水画理论的学术化／576 结语／586 第十编 山水画的现代形态(现代) 引言／589 第一章 时代文化的碰撞与调和／592 第二章 与日本绘画影响有关的山水画／600 第三章 与西方绘画影响有关的山水画／615 第四章 与写生之风有关的山水画／626 第五章 与传统精神有关的山水画／648 结语／670 余论／672后记／674图版目录／676主要参考文献／687
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